1. コールド・ブレインズ
2. ノーバディズ・フォルト・バット・マイ・オウン
3. レイジー・フライズ
4. キャンセルド・チェック
5. ウィ・リヴ・アゲイン
6. トロピカリア
7. デッド・メロディーズ
8. ボトル・オブ・ブルース
9. オー・マリア
10. シング・イット・アゲイン
11. スタティック
12. エレクトリック・ミュージック・アンド・サマー・ピープル
13. ダイアモンド・ボロックス
14. ランナーズ・ダイアル・ゼロ

このアルバムは、地味なトラッド・フォークのアルバム『ワン・フット・イン・ザ・グレイヴ』の延長線上にあります。そのため、『メロウ・ゴールド』、『オディレイ』に見られたヒップホップ感覚や『ミッドナイト・ヴァルチャーズ』に見られたグルーヴィーなダンス感覚はありません。でも、ポピュラー音楽の各ジャンルを放浪するベックらしく、フォーク、カントリーからワルツ、ボサノヴァ、シャンソンまでを取り入れているだけではなく、サイケデリックなハッシュ（ごった煮）感覚も加えています。ですから、このアルバムは、ベック流のグルーヴ、人生観、ごった煮／雑食感を求めるリスナーの期待を裏切らないだけではなく、むしろその先を行っています。
その結果、かぎりない再生と死のなか無気力を装って必死に歌で旅していくようなベック流の世界観が健在です。たとえば、歌詞で言うと、「すべては流され　消えていく　どんどん　どんどん　どうでもいいさ」（トラック１）、「壊れたギターで　連中がビートを取り始めると　あらゆるストリートがトロピカルな魅力を漂わせる」（６）、「人生は冒険に満ちてるんだ　今日が終わったら旅に出よう　ぼくらが何を見つけようと誰も気にしないさ」（14）。曲のタイトルで言うと、「ぼくらはもう一度生きる」（トラック５）、「もう一度歌ってくれ」（10）。そして、アルバムの展開で言うと、トラック４の最後で世界が壊れたあと、それ以降のトラックで緩やかに再生されたかと思うと、１２で一気に弾けます。１３では、ノイジーなハード・ロックに展開するかと思うと音が止まって小鳥のさえずりが聞こえたり、スローダウンするかと思うとアップテンポに戻ったり、という変化する音の渦が生じています。そして、曲が終わったかと思うと、音の“幻影”が立ち上がります。クール・ダウンするようなトラック１４へと滑らかに続いたあと、このアルバムは終わるのです。

1998年作品。レディオヘッドのナイジェル・ゴドリッチをプロデュースで前作からスタート・ポイントに回帰したようなサウンドに仕上がっている。プロデュースが実に冴えてる。

つまり、『LOSER』の頃のベックはギター片手に歌っているようなサウンドだったが、進化したベック・サウンドはベック特有のフォークに根ざしなから、エレクトリックと雑音が入り交じったサウンドが見事に組み上がったものだ。本作はそのエレクトリック部分を除いた元のベック・サウンドになっている。そしてそこにレディオ・ヘッドを彷彿とさせる音の組成がある。それが好きかどうかでこのアルバムの評価は割れるだろう。もちろん、僕は大好きである。

何となくトム・ヨークのポジションにすり替わったベックを感じてしまう。素晴らしい錯覚かもしれない。

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